Nike Air Max 95 ir viens no tiem siluetiem, kas nekad nenovecos, jo īpaši tās ikoniskās krāsas, piemēram, OG “Neon” izlaidums.
Pēc 20 gadiem Nike Air Max 95 turpina attīstīties, un, lai atzīmētu tā panākumus, mēs sniedzam jums vēsturi, kas ir vīrieša Serhio Lozano, kurš to visu radīja.
Kopš Air Max 95 debijas ir pagājušas divas desmitgades. Izpildījums, kurā darbojas paradigmas mainītājs, ar savu raksturīgo neona dzelteno krāsu, izstaroja retu pārliecību, it kā apzinoties savu drīzumā gaidāmo atzinību. Izskatījās, ka apavi nelīdzinājās apkārt esošajiem izstrādājumiem, tāpēc apaviem bija jāpievērš tūlītēja uzmanība.
Šīs pārliecības avots bija Nike apavu dizainers Serhio Lozano. Kopš dienas, kad viņš tika pieņemts darbā pie Air Max projekta, spēcīga ticība sev un viņa komandai Air Max 95 veica neskaitāmas pārskatīšanas un ražošanā. Tas nebija viegli.
Līdzīgi kā Air Max 1, arī Lozano dizains izturēja savu daļu pretestības. "Pirmais Air Max 95 koncepcijas apskats nebija veiksmīgs, daži cilvēki uzskatīja, ka tas ir labs, bet citiem tas vispār nepatika," Lozano atceras, apspriežot šķēršļus, ar kuriem viņš saskārās, izstrādājot Nike Air Max. 95. Taču, pateicoties atbalstošajai komandai, viņš īstenoja savu redzējumu un izveidoja kedas ar mantojumu, kas bija Air Max ģimenes vārda vērts. "Bija daži lieliski čempioni, kuri atbalstīja šo ideju, un bez viņiem kurpes nebūtu tapušas," pazemīgi nosaka Lozano.
"Pirmais Air Max 95 koncepcijas apskats nebija veiksmīgs, daži cilvēki uzskatīja, ka tas ir labs, bet citiem tas vispār nepatika." – Serhio Lozano
RISKA BIZNESA
Līdz 90. gadiem Nike Running atdzist bija padevusies Nike Basketball uzplaukumam. Tā kā stīpas sāka darboties, iztēlojoties paaudzei raksturīgu sporta stila redzējumu, skriešanas komanda zināja, ka tai ir jāseko līdzi. Air Max 95 projekts tika pozicionēts kā veids, kā no jauna uztvert enerģiju, kas apņēma šo kategoriju 70. gadu beigās un 80. gadu sākumā. Tam bija jābūt drosmīgam, provokatīvam un atšķirībā no jebko, kas jebkad ir ražots šajā telpā. "Skriešanas komanda gribēja mazliet sajaukt lietas, viņi gribēja riskēt. Laikam es biju tas risks,” atceras Lozano.
LAUŠANAS ZEMES
Pirms 1994. gada Lozano vēl nebija jāstrādā pie produkta palaišanas. Līdz šim viņa galvenā uzmanība tika pievērsta tenisam, treniņiem un ACG. Pēkšņās pārmaiņas nebija pārsteigums. Nike dizaina kopiena toreiz bija daudz mazāka, un darbs pie plaša kategoriju klāsta bija standarta darbības procedūra.
Tikai četrus gadus pēc savas Nike karjeras jaunais Lozano tika pieņemts darbā, lai vadītu jaunāko Air Max projektu, taču patiesībā viņa konceptuālais ceļojums jau bija sācies. Kādā lietainā pēcpusdienā, krietni pirms viņš tika pieņemts darbā Air Max projektā, Lozano guva iedvesmu, aplūkojot Bīvertonas ainavas. "Es skatījos pāri ezeram uz kokiem un sāku attēlot lietus procesu, kas grauj zemi, un domāju, ka būtu interesanti, ja erozijas rezultātā tiktu atklāts ideāls produkts," atceras Lozano. Viņš uzzīmēja ātru skici, kurā bija redzamas svītras, kas līdzīgas tām, kas atrodamas uz Lielā kanjona sienām, un noglabāja to savā ideju atvilktnē.
IEDVESMA iemiesota
Dažus nākamos mēnešus skice palika netraucēta, līdz sākotnējās Air Max prāta vētras sesijas atstāja Lozano neapmierinātu. Lai uzmundrinātu Air Max ģimeni, viņam tas būtu jānospiež kaut kur patiesi unikālā vietā. Drīz viņa sakāmvārdu spuldze iedegsies, un viņa lietainās dienas skice tika izvirzīta uzmanības centrā. Skicei kalpojot par projektu, Lozano un komanda nolēma ieviest gaisa priekšgalā redzamo gaisu, koncentrējoties uz vislabāko ar gaisu darbināmo amortizāciju skrējējam, kurš vēlas palielināt aizsardzību.
Neskatoties uz viņa sākotnējo progresu, Lozano prātā joprojām iešāvās viens jautājums: “Es atcerējos kaut ko, ko Tinkers Hetfīlds vienmēr uzminēja, strādājot pie citiem projektiem, un viņš teica: “Labi, tas ir lielisks dizains, bet kāds ir tavs stāsts. ?” Viņš atrada atbildi dažās anatomijas grāmatās, kas atrodas Nike dizaina bibliotēkā. Lozano piesaistīja korelācija starp cilvēka ķermeņa uzbūvi un produkta dizaina pamatprincipiem. Pārējais bija vienkāršs: "viss, kas man bija jādara, bija izvēlēties vispiemērotākās saites." Ar cilvēka ribām, skriemeļiem, muskuļiem un ādu kā viņa galvenajiem iedvesmas punktiem tika izveidots pirmais Air Max 95 prototips.
NEKAS VĒRTĪGS NEKAD NAV VIEGLS
Air Max 95 lielākais spēks, tā individualitāte, bija arī lielākais šķērslis. Kad dizains nonāca pārskatīšanas fāzē, Lozano un viņa komanda ātri saprata, ka viņi vēl nav izkļuvuši no meža. Estētika bija tik atšķirīga, ka daži lika apšaubīt tās potenciālu. “Bija mīļotāji un nīdēji. Bet jūs zināt, ka kaut ko darāt, kad saņemat šādu emocionālu reakciju, ”skaidro Lozano. Sākumā progresīvajā dizainā Swoosh vispār nebija. Šīs izvēles apvienošana ar diviem citiem Nike pirmajiem modeļiem, redzamu gaisu pēdas priekšgalā un melnu zoli, radīja bažas. Bet Lozano un komanda neatteicās no projekta un galu galā uzvarēja opozīciju.
Atbildot uz jautājumu par Air Max 95s, Lozano spars atkal parādījās: “Mēs sapratām, ka Nike ir diezgan atpazīstams kā zīmols un ka dizains var pastāvēt pats par sevi. Kāpēc mums tas bija vajadzīgs? Mums jau bija redzams gaiss, un mēs debitējām priekškājas redzamo gaisu. Bija arī jautājums, kur to likt. Apavu dizains neļauj to novietot tradicionālajā vietā, pāri apavu augšdaļai, neizjaucot apavu raksturīgās īpašības. Beigās Swoosh tika novietots augšdaļas aizmugurējā ceturtdaļā, "mēs izmantojām Swoosh, lai tā darbotos kā pieturzīmes," norāda Lozano.
“Bija mīļotāji un nīdēji. Bet jūs zināt, ka kaut ko darāt, kad saņemat šādu emocionālu reakciju." – Serhio Lozano
Kad dizains bija pabeigts, bija laiks izlemt par palaišanas krāsu. Sākotnēji Lozano plānoja padarīt krāsas tikpat funkcionālas kā pašas kurpes. “Oregonā cilvēki skrien, kad līst lietus, viņi skrien pa takām, un pēc pirmajām piecām jūdzēm viņu apavi izskatās lieliski, un es gribēju to mazliet noslēpt. ” Viņa vienmēr pastāvošā pārliecība vēlreiz pārsteidza, kad viņš nolēma iekļaut pelēko krāsu kā vienu no ievērojamākajām krāsām. "Man teica, ka pelēkais nepārdodas, un uztvēru to kā izaicinājumu. “Melnā un tumši pelēkā krāsa tika izmantota apavu pamatnē, kur, visticamāk, sakrājās netīrumi, un pāreja uz gaišākām nokrāsām tālāk apavu profilā. Air Max 95 raksturīgā neona dzeltenā nokrāsa tika izvēlēta kā pamats Nike mantojumam raksturīgajam sacīkšu komplektam, kurā joprojām ir ļoti labi pamanāmu krāsu klāsts uz trases smailēm un krosa plaknēm.
Netrūkstot neatlaidības, Lozano un viņa komanda cīnījās ar pārskatīšanu pēc pārskatīšanas, līdz apavi tika nodoti ražošanā. Viņa pārliecība atmaksājās, jo apavi drīz kļuva par sinonīmu topošajai mūzikas kustībai no Londonas līdz Ņujorkai un ne tikai, kuras kolektīvās un raksturīgās nekaunīgās skaņas līdzinājās apaviem nevainojamai estētiskai. Jauniešu kultūra kļuva par Air Max 95, un Air Max franšīze kļuva par stila pamatu. Skriešanas kategorijas azarts atmaksājās, un tā atkal ieguva savu vietu kā apavu lielvalsts, kā arī iekaroja jauno dizaineru prātus visā pasaulē. Tagad, nobriedušā divdesmit gadu vecumā, Serhio Lozano koncepcija joprojām ietekmē mūsdienu dizainu.
