Nike Air Max 95 on üks neist siluettidest, mis kunagi ei vanane, eriti need ikoonilised värvitoonid nagu OG “Neon” väljalase.
20 aastat hiljem jätkab Nike Air Max 95 jõudlust ja selle edu tähistamiseks anname teile ajaloo selle mehe Sergio Lozano taga, kes selle kõik ellu viis.
Air Max 95 debüteerimisest on möödunud kaks aastakümmet. Paradigmamuutjat kulgev esitus oma iseloomuliku neoonkollase popiga kiirgas haruldast enesekindlust, justkui oleks teadlik oma peagi saabuvast tunnustusest. Kuna jalats ei sarnane selle ümber müüdavatele toodetele, nõudis see kohe tähelepanu.
Selle kinnituse allikas oli Nike'i jalatsidisainer Sergio Lozano. Alates päevast, mil ta Air Maxi projektiga tööle võeti, viis tugev usk endasse ja tema meeskonda Air Max 95 läbi lugematute arvustuste ja tootmisse. See ei olnud kerge.
Sarnaselt Air Max 1-le vastas Lozano disain oma osa vastupanuvõimest. "Esimene Air Max 95 kontseptsiooniülevaade ei olnud üldiselt edukas, mõned inimesed arvasid, et see on hea ja teistele ei meeldinud see üldse," meenutab Lozano Nike Air Maxi projekteerimisel tekkinud takistuste üle arutledes. 95. Kuid tänu toetavale meeskonnale järgis ta oma visiooni ja lõi tossud, mille pärand on väärt Air Maxi perekonnanime. "Seal olid mõned suurepärased meistrid, kes seisid idee taga ja ilma nendeta poleks kinga saanud," teatab Lozano alandlikult.
"Esimene Air Max 95 ideeülevaade ei olnud üldiselt edukas, mõned inimesed arvasid, et see on hea ja teistele see ei meeldinud." – Sergio Lozano
RISKILINE ÄRI
90ndateks oli Nike Runningu lahedus loovutanud Nike Basketballi tõusule. Kuna rõngad hakkasid liikuma, kujutledes põlvkonda määravat visiooni spordistiilist, teadis jooksutiim, et peab sammu pidama. Projekt Air Max 95 oli paigutatud viisina tabada uuesti seda energiat, mis ümbritses seda kategooriat 70ndate lõpus ja 80ndate alguses. See pidi olema julge, provokatiivne ja erinevalt kõigest, mida selles ruumis kunagi toodeti. «Jooksutiim tahtis asju natuke segi ajada, taheti riskida. Arvan, et mina olin see risk,” meenutab Lozano.
MURDEMAAD
Enne 1994. aastat ei olnud Lozano veel toote käivitamisega tegelenud. Kuni selle hetkeni oli tema põhifookuses tennis, treenimine ja ACG. Järsk muutus polnud üllatus. Nike'i disainikogukond oli siis palju väiksem ja paljude kategooriate kallal töötamine oli tavaline tööprotseduur.
Vaid neli aastat pärast Nike'i karjääri algust värvati noor Lozano uusimat Air Maxi projekti juhtima, kuid tegelikult oli tema ideeline teekond juba alanud. Ühel vihmasel pärastlõunal, palju enne seda, kui ta kunagi Air Maxi projekti tööle võeti, leidis Lozano Beavertoni maastikku vaadates inspiratsiooni. "Vaatasin üle järve puude vahele ja hakkasin kujutama vihma protsessi, mis maad erodeerib, ja arvasin, et oleks huvitav, kui erosioon leiaks täiusliku toote," mäletab Lozano. Ta joonistas kiire visandi, millel olid samasugused triibud nagu Suure Kanjoni seintel, ja pani selle oma ideesahtlisse.
KEHASTATUD INSPIRATSIOONI
Järgmise paari kuu jooksul jäi sketš segamata, kuni esialgsed Air Maxi ajurünnakud jättis Lozano rahulolematuks. Air Maxi perekonna taaselustamiseks peaks ta selle viima tõeliselt ainulaadsesse kohta. Varsti süttib tema vanasõna lambipirn ja tema vihmase päeva sketš tõsteti tähelepanu keskpunkti. Kuna sketš toimis plaanina, asusid Lozano ja meeskond tutvustama jala esiosa nähtavat õhku – keskendudes parimale õhujõul töötavale amortisatsioonile jooksjale, kes soovib suuremat kaitset.
Hoolimata oma esialgsest edusammudest, kerkis Lozano peas ikka üks küsimus: "Mulle meenus midagi, mida Tinker Hatfield teiste projektide kallal töötades alati välja tõi, ja ta ütles:" Olgu, see on suurepärane kujundus, aga mis on teie lugu ?” Ta leidis vastuse mõnest anatoomiaraamatust, mis asuvad Nike’i disainiraamatukogus. Lozanot köitis korrelatsioon inimkeha ehituse ja tootedisaini põhiasjade vahel. Ülejäänu oli lihtne: "Ma pidin ainult valima lingid, mis olid kõige mõistlikumad." Inimese ribid, selgroolülid, lihased ja nahk olid tema peamised inspiratsioonipunktid, loodi esimene Air Max 95 prototüüp.
MISKI VÄÄRTUS EI OLE KUNAGI LIHTNE
Air Max 95 suurim tugevus, individuaalsus, oli ühtlasi ka suurim takistus. Kui kujundus läks ülevaatamisfaasi, mõistsid Lozano ja tema meeskond kiiresti, et nad pole veel metsast väljas. Esteetika oli nii erinev, et mõned küsisid selle potentsiaali. “Seal oli armastajaid ja vihkajaid. Kuid teate, et olete millegi kallal, kui saate sellise emotsionaalse reaktsiooni, "selgitab Lozano. Alguses ei sisaldanud progressiivne disain Swooshi üldse. Selle valiku sidumine kahe teise Nike'i esimese mudeliga, nähtava õhu esiosa ja musta välistallaga, tekitas muret. Kuid Lozano ja meeskond ei loobunud projektist ja võitsid lõpuks opositsiooni.
Kui küsiti Air Max 95-de kohta, kerkis Lozano vaevu hoogu uuesti esile: „Arvasime, et Nike on kaubamärgina üsna äratuntav ja et disain võib omaette seista. Miks meil seda vaja oli? Meil oli juba nähtav õhk ja lisaks sellele debüteerisime jala esiosa nähtava õhuga. Samuti oli küsimus, kuhu see panna. Kingade disain ei võimalda asetada neid traditsioonilisele kohale, risti jalatsi pealse osa, ilma et see kahjustaks selle iseloomulikke omadusi. Lõpuks asetati Swoosh pealse tagumisele veerandile, "kasutasime Swooshi kirjavahemärkidena," ütleb Lozano.
“Seal oli armastajaid ja vihkajaid. Kuid teate, et olete millegi kallal, kui saate sellise emotsionaalse reaktsiooni." – Sergio Lozano
Kui disain oli valmis, oli aeg otsustada käivitusvärvide üle. Algselt kavatses Lozano muuta värvid sama funktsionaalseks kui kingad ise: „Oregonis jooksevad inimesed vihma ajal, jooksevad radadel ja pärast esimest viit miili näevad nende kingad peened välja ja ma tahtsin seda veidi maskeerida. ” Tema alatine enesekindlus tabas veel kord, kui ta otsustas lisada halli ühe silmapaistva värvina. "Mulle öeldi, et hall ei müü, ja võtsin seda väljakutsena. "Musta ja tumehalli kasutati jalatsi põhjas, kuhu mustus kõige tõenäolisemalt kogunes, ja üleminek heledamatele toonidele kinga profiilist kõrgemale. Air Max 95 iseloomulik neoonkollane toon valiti Nike'i pärandit iseloomustavale võidusõidukomplektile, millel on jätkuvalt lai valik hästi nähtavaid värve nii rajapiibadel kui ka murdmaaradadel.
Kuna sihikindlusest puudust ei tulnud, võitlesid Lozano ja tema meeskond ülevaatamiste järel, kuni kingad tootmisse pandi. Tema enesekindlus tasus end ära, sest kinga sai peagi sünonüümiks tärkava muusika liikumisele Londonist New Yorki ja kaugemalgi, mille kollektiivsed ja iseloomulikud rämedad helid olid paralleelsed kingade vabandamatu esteetikaga. Noortekultuur jõudis Air Max 95 taha ja Air Maxi frantsiis sai õitsele stiilseks põhielemendiks. Jooksukategooria hasart tasus end ära ja see saavutas taas oma koha jalatsite jõuallikana ning haaras noorte disainerite meeled üle kogu maailma. Nüüd, küpses kahekümneaastasena, mõjutab Sergio Lozano kontseptsioon endiselt kaasaegset disaini.
